Das Bachfest Leipzig hatte am 19. Juni 2025 in der Evangelisch-Reformierten Kirche die berühmte Vertonung des Stabat mater von Giovanni Battista Pergolesi und die deutschsprachige Bearbeitung von Johann Sebastian Bach, Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083, zu bieten. Erstklassige Solistinnen und Orchester I Barocchisti mit historischen Instrumenten unter der Leitung von Diego Fasolis sorgten für optimale musikalische Qualität und Genuss.

 

 

Pergolesi hat die Stabat Mater-Sequenz für Sopran- und Altsolisten, Violine I und II, Viola und Basso continuo gegen Ende seines Lebens im Jahr 1736 vertont, wahrscheinlich im Auftrag einer neapolitanischen adligen Laienbruderschaft, der Cavalieri della Vergine dei Dolori di San Luigi al Palazzo, zum Gebrauch in der Liturgie der Karwoche. Das Werk ist in zwölf Sätze (fünf Arien und sieben Duette) gegliedert, die jeweils nach dem Incipit des Textes benannt sind.

Im Anfangsteil dieser Aufführung („Stabat mater dolorosa“) setzten die einfühlsamen Stimmen der Mezzosopranistin Lucia Cirillo und der Sopranistin Michela Antenucci mit atemberaubender Reinheit ein. Sowohl hier als auch anderswo wurden die Appoggiaturen gedehnt, um harmonische Spannungen zu erzeugen. „O quam tristis“ kam intensiv zum Ausdruck, und die Leiden im „Quae moerebat“ wurde lebhaft projiziert. Cirillo und Antenucci verschmolzen miteinander und trugen jede der bildlichen Nuancen von Pergolesi vor. In der Arie „Quae moerebat et dole bat“ glänzte Cirillo, während Antenucci die Arie „Vidit suum dulcem natum“ ergreifend vortrug und sich zuversichtlich zu den hohen Tönen erhob.

Der Tod Pergolesis im Alter von 26 Jahren führte zu einem verstärkten Interesse an seinen Kompositionen in der zweiten Hälfte des 18. Das Stabat mater wurde zu einem der am häufigsten gedruckten Werke des Jahrhunderts. Ein Ergebnis der Popularität des Werks ist, dass viele Komponisten es adaptierten, darunter Johann Sebastian Bach, der Pergolesis Komposition zwischen 1745 und 1748 in der Kantate Tilge, Höchster, meine Sünden, BWV 1083 zu einer metrisch angepassten Adaption von Psalm 51 parodierte. Bach formte und vereinfachte die Gesangslinien, um sie den Worten des Psalms anzupassen, fügte eine unabhängige Bratschenlinie hinzu, die die Textur bereicherte, und erreichte einen optimistischen Schluss, indem er die Reihenfolge einiger Sätze änderte und die Länge des abschließenden „Amen“ verdoppelte.

Die Sopran- und Altstimmen waren ausgewogen und haben den religiösen Charakter des Textes deutlich betont, waren zart und konnten auch überaus schwungvoll sein. I Barocchisti bot eine farbenreiche Orchesterbegleitung zu Fasolis lebhaften Tempi, die leichte, klare Texturen erzeugten. Die Altistin Margot Oitzinger verfügte über eine beeindruckende Technik und einen ansprechenden Ton. Die Sopranistin Lydia Teuscher zeichnete sich durch einen klaren Ton und Koloraturen aus. Ihre Aufführung bewies, wie geschickt Bach den deutschen Text auf die von Pergolesi für das Lateinische konzipierten Vokallinien aufsetzte.

Während des Stabat mater wurden die zwei Solistinnen hinter dem Orchester und erhöht auf dem Altar platziert. So konnten sie ihre Stimmen in der kleinen Kirche optimal erklingen lassen. In der Bach-Kantate waren die beiden anderen Solistinnen vor dem Orchester platziert. Ironischerweise waren sie dadurch, dass sie etwas näher am Publikum standen, weniger deutlich zu hören, vor allem von meinem Platz an der rechten Seite des Altars in der vorderen Reihe. Teuscher, die auf der linken Seite des Altars stand, war nicht immer so präsent, wie sie es gewesen wäre, wenn die Solistinnen auf dem Pult hinter dem Orchester gestanden hätten.

Es war ein höchst gelungenes Konzert mit zwei Varianten eines musikalischen Werks: das frische Original und die sorgfältigen Anpassungen durch einen reifen Meister. Während Pergolesis Komposition häufig aufgeführt und aufgenommen wird, was ihren Rang als eines der populärsten spätbarocken Vokalwerke belegt, ist Bachs Bearbeitung weniger bekannt. Für Liebhabende der Barockmusik und auch für diejenigen, die sich mit dieser Musikepoche weniger auskennen, war dieses Programm eine seltene Gelegenheit, diese Musikwerke nacheinander zu genießen.

 

• Rezension von Dr. Daniel Floyd / Red. DAS OPERNMAGAZIN
• Bachfest Leipzig 2025
• Titelfoto: Bachfest Leipzig 2025/I Barocchisti, Diego Fasolis/Foto: Bach-Archiv Leipzig/Gert Mothes